スタッカートは手首で

ディスククラッシュで更新できなかった間にも
ピアノのレッスンは2回ありました。
（昨日はうちで採れたキュウリを数本、先生にお裾分け。）
付け届け？の有無はともかく、1日1時間程度の練習では
進みは亀のごとし。鍵盤や弦ともっと仲良くなりたいのに。

日々のウォーミングアップは、ハノン1番2番を数往復。
先生宅のレッスンで家を出る1時間前にも、ハノンで
指を準備する。レッスンでは#3まで合格で次回が#4。

【各小節最初の一音にアクセントをつけて、流れるように】

バイエルは下巻の#56、#57、#60あたりは合格したが
#58、#59は引続き。【伴奏の左手は音量控えめに（でも
弱々しい音にしないよう）粒をそろえて右手に寄り添う】

【3番（中指）が強くなりやすいので抑えるときは抑える】

【ドソミソドソミソ、の音が　ドソ、ミソ、と二音単位に
なりがちなので意識する。離れた鍵盤を弾き急がないこと】

【複数小節にスラーがまたがる部分は、頭で拍子は取れない。
頭を振らず、フレーズを意識して途切れないように弾く】

そして宿題は#60〜#62「おさらい」。うわっ急に難度が
上がってる！特に#62は「できるようなら挑戦してみて」
うーん一週間でどこまでいけるか。練習時間を増やさねば。

今回一番難航したのが「リトルコスモス」#17「ほたる」。
まず指使いに、次に「右手の全音スタッカート」に四苦八苦。

【指使いはまずスタッカートなしで弾いて、指に覚えさせる。
指使いの練習とスタッカートの練習を、一緒にやろうとしない】

【スタッカートの練習は、手首と肘を目視しながらやる。
肘は動かさない。手首はやわらかく。手首を上下に揺すると
指先が自然に鍵盤を押す、その感じを繰り返して習得する】

【判らなくなったら鉛筆をこぶしで握って鍵盤を叩いてみる。
指先（鉛筆の先）を使わなくても手首だけで弾けるはずだから】

【曲の後半、手首に力が入ってスタッカートが崩れるのを直す】

・・・やっぱ練習あるのみだ。弾いてると眠くなっちゃうケド。

ディスククラッシュしてました

数日前に愛用のiBookがディスククラッシュを起こし
白玉ダンナに修理を手配してもらってました。
定期バックアップデータが無事で、なんとか復活。

また少しずつ更新していきますので、よろしくどうぞ。

さて近況。

二カ所の家庭菜園回りが忙しくなってきました。
ピーマンは苗が育たずまだ花も咲いてない（涙）けれど、
ナスは4株から2個初採りできて、ミニトマトには緑の実。
3月に種から育てたキュウリ8株が豊作で、見落として
採り忘れるとあっという間に巨大化（笑）してうれしい悲鳴。
春に植えたジャガイモも、昨日掘ったらまずまずの収穫。
ホウレンソウや青菜を買わずに済むのがありがたいです。

短歌は「塔」の月詠以外は、たまった歌集の読破中。

ピアノも亀の歩みで練習中。このあと別項に記録します。

指が伸びてきた！

ここ数日、なんと両手が大きくなってきた。

親指と小指をめいっぱい開いて15cm、が今までわたしの
「手のものさし」だったのに、先日測ったら18cmあるし！
しかも今まではものさしに触れるのが指先だけだったのに
手のひらが柔らかくなったのか、バレエの開脚ストレッチ
みたいに全指付け根までテーブルにつくようになってるし！

オクターブも以前より楽に届くようになったみたいだし、
ドミソ、ドファラ、のアルペジオで手が開きすぎて
鍵盤を外したりするようになった。パソコンでこうして
キーボードを打つ操作が、以前よりちまちま感じるのも
指が伸びやかに開くようになってきたからかも。

フォーム改善計画？も一応順調らしく、昨日のレッスンでは
ハノンの両手の形について、何も言われなかった。やったぜ♪

そしてハノン2番を新たに練習してくるようにとのこと。

ただ演奏のほうはまだまだで、小節の中の強弱のつけ方が
違うと、先生によく指摘される。【一小節の中では最初の音符が
一番強く、あとは叩かないで、付いてくる感じに弾くように】と。

2/4拍子なら強、弱、強、弱、6/8拍子なら強弱弱、強弱弱。

わたしは小節の後半を「がんばって弾いちゃう」ことが多い
らしいので、最初の音を強めに弾いてあと力抜けばいいのかな？

一方バイエル#55みたいに【左手が「ドソミソ、ドソミソ」と
伴奏役の場合、「ド」だけ強くしたりしない。左パート全体を
右手主旋律よりやわらかく、脇役感をつけて弾く】

【アクセントとスタッカートの違いをもっと意識する。
アクセントは鍵盤を下へ押し切る、スタッカートは上へはねる】

今回はバイエル#52、#53が合格、#54,55が引続きで
新たに#56,57を練習。「リトルコスモス」#16は
【アレグロの速さでフォルテ→ピアノのメリハリをつけて】
来週もう一度。そして新規に#17「ほたる」が宿題になった。

コンビニむすびにベルマーク

久々にコンビニでおむすびを買った。
セロハンの中央を縦にすーっと裂いて
のりとゴハンを合体させる、アレを3個。

ほおばりながらセロハンの包み紙を見ると
へー、横にベルマークがついてるじゃん！

ベルマーク番号23、ファミリーマート、1個1点で今回は計3点。

なのでこのセロハン、一応持ち帰ってカットしてベルマーク箱へ。
でも、知らずに（または見えてても切るのがめんどくさいと）
捨てちゃう人の方が多いかも・・・

それに「ベルマークがあるからファミマのおむすびにしよう」
って人がどれだけ居るのか？謎の多いベルマークだ。

「塔」０９年６月号掲載歌

週一度出入りのクリーニング屋が芝生の春にまず気づきけり

三月の夜風をドアであおぎ入れ酒と夫はウッドデッキへ

重曹で落ちぬ風呂カビはカビキラーの前に住居用洗剤よ　貴方

寝台車に乗りたかったと子は嘆くブルトレ廃止のドキュメンタリーに

「十歳までの教育」とは学力よりも思春期前の生活習慣


三首目「重曹」が誌面で「重層」になっていたので訂正依頼を出しました。

左手改造計画

前回のレッスンで先生に正しい手の形を教えていただいたが
右手はともかく、左手が前から変な形だったことを再認識。
10日後の次回レッスンまでに自分なりに直してみようと
決意して、弾きながら左手を観察してみた。

人差し指中指の「付け根の山（関節）」がつぶれていて
「怒った魔女が爪を立てて攻撃態勢に入った」手に近い。

また左手の人差し指（2番）と中指（3番）を使っていると
たいていどちらか弾かない方が浮いている。2番で弾くときは
3番が反動で浮き、3番を使うときは2番がピンと立ってたり。

原因は判らないけど、バイエル50番あたりの曲は左手指の
使い方にかたよりがあって、1番3番５番はフル回転なのに
2番4番の出番が少ない。4番（薬指）と５番（小指）は
反動で一方が跳ね上がることはあまりないから、問題は
やっぱり2番3番？付け根の角度が右手と同じになるよう直し、
右手の2番3番のように、弾く前から鍵盤に触れた形で
ふわりとスタンバイできるようにしないと・・・

というわけで左手中心に指の形に留意した練習を試みている。

練習開始はいつもハノン。1番で両手をウオーミングアップ。
昨日はその後思い立って、今まで習ったバイエル過去曲の
右手パート左手パートを、入れ替えて弾いてみた。
左手が低いオクターブで主旋律、右手が高い音で伴奏担当？

（以前バレエの基礎レッスンを何回か体験したことがあるが、
左右の身体や筋肉を同じように動かし、左右対称で同じ踊りが
できるように訓練していた。ピアノでもそれは成り立つのかな？）

・・・やってみるとこれがけっこうできなくて、愕然。

右手はバイエル主旋律を覚えちゃってて、左手パートのドミソ、
ドファラと繰り返すアルペジオ（一音ずつ弾く）さえつまずくし
左手もアルペジオに慣れてしまって、八分音符レミファソとか
の音も、リズムも、とれていない。左右がずれてハモらない！

右左の楽譜を入れ替えてもすらすら弾ける指って、無理かなー

仕方ない、右手はちょっと置いといて、やっぱ左手の特訓だ！

ハノン1番を左手だけで、付け根と手首の形を直しながら
ゆっくり何度も繰り返す。

それからバイエル上巻から過去曲の右手パートを、左手で。

弾きながら自分に言い聞かせる。
付け根の山！弾かない指も鍵盤に触れて待つ！手首、上げない！

気づいたら1時間経ってたので一旦終了。左手、どこも痛くない♪
でも今日出番が少なかった右手の指の付け根や手首が、なぜか
つったように痛む。左手練習の間ずっと右手はドレミファソに
置いていたけど、置いただけで弾かないのも、もしかしてきつい？

「塔」０９年３月号 吉川宏志選歌欄評（０９年５月号掲載）

発行済の内容なので自分の執筆部分を引用します。
以下原稿用紙７枚以上の長文ですのでご了承ください。

*********　引用はじめ　*********

NHKで「介護百人一首」なる番組を時々やっていることもあり、今月はまず、身内の介護や人生の後半を詠んだ歌に心惹かれた。

時は濃く流れゆくなり紙パンツ嫌がる夫に泣き笑ひして　野島　光世
あけくれの介護のあはひ思ひたちポットを磨く顔うつるまで　同
夫のこと夫の目の前で詠んでいるそ知らぬ顔で辞書を繰りつつ　髙畑かづ子

「新樹集」に選ばれた野島さんの一連はずっしりと重かった。髙畑さんは生死の境をさまようご主人に付き添うという深刻な状況で、それを短歌に練上げている。お二人とも短歌の存在が救いとなっているのだろう。

介護なき別れの辛さ味わいしわが前を過ぎ車いすゆく　村瀬美代子

一方でこういう方もいらっしゃる。私自身は「介護」を「育児」に置き換えた経験しかないが、作品から伝わる、多くの先達のそれぞれの立場、家族への思いに心を馳せる。

ひと頃は早苗饗のたび股旅を踊りし友の車椅子に来る　相澤　大也

さなぶりとは懐かしい。「田植え祝い」は私も昭和四十年代にかろうじて経験したが、現代では死語か。作者は車椅子で来た友の元気だったころの姿に、過ぎた歳月を感じている。介護を詠うのは家族とは限らない。

絆とはいったい何だと言う友に死ねば分かるとサラリとかわす　哲　真
終の日のわが手を組めるだれかの手その手の今日は働きてゐむ　首藤よしえ

この二首も人生の最後を詠んでいる。哲真さんは友への返事になぞらえてサラリと自説を開陳した。首藤さんはなきがらになった自分の横にいる人影が誰か、実は想像できておられるのでは。漠然と感じるものを三十一文字にして伝えるのは難しいと思うが、想像の翼を広げれば作品の糸口がつかめるかも。

針金の円き支へに安らけく花を預けて菊開きゆく　金田　和子

ここからは植物の歌。この歌では四句までが結句をずっしりと修飾し、菊の花自身は逆に初句二句に下から支えられて安定している。歌と実景のバランスが逆転した意外感。

落ちてきた花こっぽりと受け止めて蓮の葉ぐらり揺れてもどれり　吉川　敬子

こちらは大きな花の存在感を、支える葉を主語にして詠んだ。「こっぽりと」がいい。

防犯灯光が及ぶ一画の大豆は実り拒みておりぬ　梶井　優子

日照時間で成長や結実が変わる植物はあまたあるが、大豆の立場で大豆の本能を描写して、畑の一画の人為的な光を際立たせた。

きっちりと等間隔に植えられた三色すみれに少し疲れる　山西　直子

作者が見た花壇の主はおそらく几帳面な方だろう。変な例えだが赤提灯も屋台ラーメンもなく小綺麗すぎる、ニュータウンの駅前を連想した。多少は遊びがあったほうが街の景色は面白い。整然としているだけでなく。

ラーメンのもやしの匂いは自転車で毎朝通る畑の匂い　山﨑　大樹　　
　　
食卓にのぼると畑の土臭さが消えてしまう野菜が多いが、もやしはそうでもないらしい。水栽培でひょろひょろなのに、不思議。

刈り取つたそば粉を貰へど持て余し棚から棚へとだうだう巡りす　福島美智子

お裾分けは歓迎される場合とその逆とがあるが、今回は後者。そばに打つこともできず捨てるわけにもいかず。下句に読者も苦笑。

側線を引きし跡をば拾ひ読むかの日のわれにあふがごとくに　田中　實

自分が引いたはずの傍線も、年月が経てば忘れてしまっていて新鮮に見えるかも。若き日を回想する作者の感慨が下句より伝わる。

パーラメントのCMこのごろ見なくなり師の好みたる香りもおぼろ　福井まゆみ
秒針をゆるめるように男たちは紫煙のなかに大き息つく　原田　直

近年の禁煙指向でタバコ臭くない空間が増えた。健康的には違いないが、古い映画やドラマで紫煙をくゆらす男たちの格好よさまで消えたら、ちょっと味気ない。福井さんは恩師お好みの銘柄の記憶がおぼろになっている。原田さんの歌は初句二句が特にいい。

知らぬ間に一年はやもわれの背にハンカチ落としのハンカチのよう　黒瀬圭子
このコップ使い始めて十年手術してからこんなに経った　伊藤恵美子

歳月を詠んだ歌。黒瀬さんは季節が一巡したことを背で感じた。伊藤さんは三句四句の句跨がり？で一息つきつつ、手術の予後を入院時から回想。年数の違いはあるがどちらも小道具のハンカチとコップが効果的。

来年のカレンダーに換へる夫未だ十二日今年があるに　財前　悦子

早々と新年用にカレンダーを換えてしまったご主人と、まだ残る師走の二週間弱を思う作者の温度差。五七五（夫）対七七（妻）。

英訳の夕顔の名はイヴニングフェイセス二十歳のキャロリンが読む　金治幸子

思わず「へぇ」の上句から四句。音読するのがキャロリンさんというのもいい。英語版源氏物語を一度読んでみたくなった。

ハワイアンキルトは貴重品ですか君に問いつつ預けるフロント　吉口　枝里

謎掛けのような不思議な歌だが、手縫いキルトは大変な手間暇がかかるもの。自作でも購入した完成品でも、貴重品には違いない。

氷雨降る氷川神社に契りたる百二十キロと百五十センチ　今村美智子

神前結婚式。天気は寒々していても、二人の心は温かかったことだろう。下句は新郎新婦の体格だが、男女をあえて語らず数詞だけを示したことで、どんなカップルなのか読者に想像の余地を残す、印象的な歌となった。

頭よりすっぽり包まれ四ヶ月児はお話し会へ連れられて行く　高木　節子

確かに乳児が自らお話し会に行きたがるとは思えないが、この結句は案外浮かばない。保護者でなく赤ちゃんに焦点を当てたことで平凡な親子の外出が新鮮な作品になった。

赤ちゃんを乗せていますのワゴン車がスピードあげて追越して行く　村尾淑蘭

子連れ外出でもこの保護者は急いでいるのか運転が荒い。「赤ちゃんを乗せています」ステッカーを見たら他の車は減速などして気遣うものだが、これでは貼った意味が無い。

犬の鳴く声だんだんと近づいて夜更けの町に救急車来る　八鍬　友広

近隣の犬たちの声から救急車が来たことを知った作者は、夜更けの戸外に意識を向けることで寝静まった街の異変を聴き取った。

パティオ越しに尿する音聞えくるその太々しきは羨しきまでに　新田由美子

これも自宅で聞く物音だが、落ち着けるはずの中庭で白壁の向こうの隣家の音が筒抜けとは。下句に作者の複雑な感情が見える。

紅葉のこの村の道人影なく湯配りらしき車の行けり　左近田栄懿子

街の風景でもこの歌は静か。「湯配り」が判らなかったが、訪問介護の移動入浴車だとすれば、実に簡潔に歌に織り込んだものだ。

*********　引用終わり　*********

フォームをつくる

6月最初のピアノレッスン。

五指の訓練曲集「ハノン」の「1番」を練習してきたので
早速先生の前で弾くと、即座に指の形に修正が入った。

毎日家で練習しながら、自分でも（鍵盤をたたいてるな）
（肘や手首が痛くなるから、どっか無理なフォームだな）
などとうすうす感じていたけれど、シロウトの悲しさ、
自分で修正するすべも、最良のフォームも判らなかった。

なので先生の話とお手本演奏のフォームに意識を集中。
わたしの手はどうやら、いわゆる「卵を持つ形」が
つぶれてしまっていたらしい。手首と腕の角度も
間違っていた。姿勢や椅子の高さも。自宅練習に備えて
自分でフォームを修正するポイントを先生に訊いた：
（以下【】は先生のお話を白玉なりにメモ、無印は感想）

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(1)手の形

【軽くこぶしを作ると親指以外の四本指の付け根の関節に
4つの山ができる。ピアノを弾くときは、この山
（特に人差し指、中指の付け根）をつぶさず立てすぎず】

やってみると、手つきはいわゆる「おばけの手（だらーん）」と
「握りこぶし」の間をとった形になる。指先の力が抜けて
鍵盤を「叩く」「押す」じゃなくて「鍵盤に指を落とす」感じ？
爪のあたりよりも指の付け根の筋肉で、四本指を動かすのだな。

(2)手首の角度

【(1)の「指の付け根の山」よりも低く、指先よりは高く】

つまり基本姿勢は「おばけの手」ではない、ことになる。

(3)姿勢と座り方

【両手で(1)(2)の形をつくって鍵盤に置き、腕の角度を見る。
椅子は腕（手首と肘までの間）が水平になる高さに調整する。
足が短くぶらぶらするなら台を置いて調節するようにし、
腰掛け方は浅過ぎないように】

わたしは大人で座高があるから、こどもたちより椅子は
だいぶ低くなる。こどもたちが家のピアノを弾くときも
これからはちゃんと高さを調節してあげなきゃいけないな。

*************************************************

1時間のレッスン終了後、いつもより肩がこらなかったし
手首の変なところが痛むこともなかった。

正しい弾き方だと疲れない、ってのが今日最大の発見かも！

今回きちんと基本姿勢を教わったので、次回のレッスンまで
正しいフォームを保てるよう、意識して自宅練習してみよう。
今までの自己流より演奏が遅くなったりタッチが弱くなったり
するかもしれないけど、間違ったフォームが定着しないうちに。

なお「ハノン1番」の単調な繰り返しにも手の使い方があるそうだ。

【ドミファソラソファミ、レファソラシラソファ、と続く一番も
「ド」と「ラ」が2/4拍子の拍に当たるから、他の音より意識して
指の1番（両親指）と5番（両小指）で弾く。間の3音ミファソは
添えるように軽く。すると手の形を保ったまま手首が軽く
左右にゆれる感じになる（けど手首はわざとは動かさないこと）】

ハノンはピアノの基礎練習、スポーツならランニングみたいな
ものだと思うから、無理ない基本姿勢をしっかり身につけたい。
それによって指全部がだんだん強く疲れなくなるのだそうだし、
手首や肘を使うテクニックとかも、基本の先にあるのだから。

ということで「ハノン」は1番の基本リズムを引続き練習。

「バイエル下」は#50、#51が合格し、宿題は#52から#56。
【左手アルペジオ（ド・ミ・ソ）のミ（中指）が強くならぬよう。
またオクターブを取るときは手を空中に飛ばして移動するのでは
なく、1と5の指で鍵盤上に虹のように弧を描くつもりで動かす】

「リトルコスモス」は#16「わをこわさないようにおどろうよ」
を前回に引続き。
【休符を特に意識して（手つきで見えるくらいに）弾けるように。
またスタッカートとアクセントを弾き分けられるように。
スタッカート（音符に・）ははねる。アクセント（音符に＞）は
はねないで、他の音符よりしっかり鍵盤を押す】

わたしの演奏を見た人が強弱記号まで楽譜に再現できるくらい
メリハリをつけて弾いてみよう。・・・が【休符云々】の感想。

次回は二週間後。盛りだくさんだ！

アニメ「獣の奏者（そうじゃ）エリン」

わたしも高学年のこどもたちも毎週楽しみに視聴中の、
NHKで昨年から放送中のこのアニメ（公式サイトはこちら）
原作は上橋菜穂子さんのファンタジー『獣の奏者（そうじゃ）』。
講談社青い鳥文庫版で全4冊、同社ハードカバー版で全2冊。

アニメ版は全50回の予定で、これまで放映済みの21話までで
青い鳥文庫版なら2巻目終了あたりまでストーリーが進行中。
わたしは原作を知らないままアニメから入ったので、放映後に
原作を追うと決めて、青い鳥文庫版の2巻までをまずは読了
したところ。（とりあえず最終4巻まで購入済み、しまってある。
青い鳥文庫版にしたのは、こどもたちも読むだろうから）

主題は人間と、飼われる動物との交流＜とその限界＞かな？
珍しい出自と獣と交流できる才能？を持つ少女エリンが
母と離れて成長し、その技ゆえに政治に巻き込まれていく話。

ほのぼの動物もので終わらない、ある意味重い展開ながら
大人にも高学年の子どもにも読める話。アニメ版はさらに
小さい子にも判りやすく、丹念につくられていると思う。

ラストを知らないが、ここまで観たアニメ版の特長は：

(1)「生活する」人々がしっかり描かれている。

働く大人、それを手伝い働き手に育っていく村のこどもたち。

エリン幼少期の母との衣食住、母が男社会で職を全うする姿勢、
村人同士の助け合い、掟を守ること、他地区への視線、本音と
建前。育った村を離れてからも他の地域／社会で生きてきた
さまざまな人々がエリンにかかわってくるが、皆しっかりと
各自の生き方で現在の価値観を形成してきた、ことがよく判る。
だから架空の動物が登場する架空の話なのに、リアリティがある。

(2)長幼、主従、師弟などのけじめがしっかりつけられている。

礼儀正しさはすべての基本。あいさつ、けじめの大切さ。

象徴的だと思ったのがアニメオリジナルキャラの男二人、
「ヌック」と「モック」のでこぼこコンビ。もと「卵泥棒」だが
エリンに命を救われてからは彼女の追っかけ？となり、
エリンの環境が変わっても（下働きの職を得たりしながら）
狂言回し的につかず離れず彼女を見守り、味方になる。

その彼らをエリンは「ヌックさん、モックさん」と呼ぶ。
学校の同級生たちも同様。ヌックとモックはずっこけ調の
おちゃらけキャラだが、自分たちより年長だから。

他のアニメの主人公キャラは大人の悪役でも呼び捨てなのに。

(3)母と子の結びつき、そして自立すること、見守ること。

エリンは10歳まで母ソヨンと一緒に暮らし、仕事を手伝った。
職を持つ母に対する子の気持ち。母を失ってからも彼女に
残る母のぬくもり、教わった技術。動物の種類は違うが
同じ職（獣医師）をめざすエリンにとって、ソヨンはずっと
目標とする先輩であり続けている。

こんな母になりたかった。こんな子に育ててみたかった。

またアニメの設定でうならされたのは、ソヨンの声が
全編通してナレーションを担当していること。彼女が
命を落としてエリンと別れる回でさえ、冷静に語っていた。

エリンがひとりで生きていくストーリーになってからも
ナレーションの声でソヨンは、つかず離れず娘に寄り添う。
ヌック、モックとソヨンがいつも、エリンのそばにいる。
全50話をともにする視聴者には、ストーリーが波瀾万丈に
変化してもエリンが決してひとりぼっちにならないという
安心感がある。だから長い話でもついていけるのだと思う。

細部まで描き込まれた原作の小説も、新しい技術を駆使し、
でも技術くさくなくつくられた名作劇場的アニメも、
どちらもおすすめ、どちらからでもおすすめです。

闘蛇（とうだ）と王獣（おうじゅう）の世界へ・・・